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My Quotes in El ojo del fotógrafo

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El ojo del fotógrafo

Freeman, Michael
explica cómo, en un momento repentino, la mente comprende algo en una fotografía que visualmente estaba «oculto» (para mas detalles, véase retardo, págs. 144-145). Normalmente, cuando se pretende presentar información, hacer que la mente del observador trabaje más no se considera algo bueno, pero en fotografía forma parte de la recompensa del espectador.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 609-611 | Añadido el miércoles 25 de marzo de 2015, 18:49:27
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La teoría gestáltica introduce la idea de reagrupar y reestructurar los elementos visuales para que adquieran sentido como una imagen global ?también se conoce como el «fenómeno phi». Sin embargo, mientras la teoría gestáltica se utiliza en diserto instructivo ?por ejemplo para eliminar confusión y acelerar el reconocimiento?, en fotografía puede desempeñar un papel opuesto igualmente válido.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 604-606 | Añadido el miércoles 25 de marzo de 2015, 18:48:05
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los elementos gráficos en las fotografías, como lineas, puntos, formas y vectores potenciales, se «completan» en las mentes de los espectadores y se entienden para animar y proporcionar equilibrio a la imagen.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 596-597 | Añadido el miércoles 25 de marzo de 2015, 18:46:52
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crear y leer una fotografía implica dar sentido a una escena o imagen, tomar el contenido visual y tratar de adaptarlo a algunas hipótesis que expliquen su apariencia.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 602-604 | Añadido el miércoles 25 de marzo de 2015, 18:46:19
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Otro principio de la terapia gestáltica es la «optimación», que favorece la claridad y la simplicidad. El concepto de pragnanz (precisión) asociado a esta terapia estipula que cuando tiene lugar el entendimiento como un lodo («agarrando la imagen»), el esfuerzo que se requiere es mínimo.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 593-595 | Añadido el miércoles 25 de marzo de 2015, 18:43:59
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Su importancia en fotografía reside principalmente en sus leyes de organización, que sustentan la mayoría de los principios de la composición de imágenes,
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 589-590 | Añadido el miércoles 25 de marzo de 2015, 18:40:10
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La teoría moderna gestáltica propone un planteamiento holístico de la percepción, basado en el principio de que el todo es mayor que la suma de sus partes, y de que al contemplar una escena o una imagen completa la mente da un salto repentino desde el reconocimiento de los elementos individuales al entendimiento de toda la escena. Estos dos conceptos ?apreciar el significado de toda la imagen y asirla repentina e intuitivamente? al principio pueden parecer contradictorios con la forma en que vemos las imágenes.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 583-586 | Añadido el miércoles 25 de marzo de 2015, 18:39:11
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PERCEPCIÓN GESTÁLTICA La psicología gestáltica se fundó en Austria y Alemania en el siglo XX, y aunque algunas de sus ideas (como que los objetos forman señales similares en el cerebro) se abandonaron hace tiempo, ha experimentado un importante resurgimiento en su enfoque del reconocimiento visual.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 580-582 | Añadido el miércoles 25 de marzo de 2015, 18:37:28
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Contrastes de Itten Punto/linea Area/linea Plano/volumen Area/cuerpo Grande/pequeño Linea/cuerpo Alto/bajo Suave/rugoso Largo/corto Duro/suave Amplio/estrecho Quieto/en movimiento Grueso/delgado Ligero/pesado Claro/oscuro Transparente/opaco Negro/blanco Continuo/intermitente Mucho/poco Liquido/solido Recto/curvo Dulce/amargo Puntiagudo/romo Fuerte/debil Horizontal/vertical Alto/bajo Diagonal/circular
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 542-551 | Añadido el domingo 14 de diciembre de 2014, 22:48:23
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Itten quería que sus estudiantes se aproximaran a estos contrastes desde tres direcciones; «tenían que experimentarlos a través de sus sentidos, valorarlos objetivamente con el intelecto y ser conscientes de ellos sintéticamente».
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 536-538 | Añadido el domingo 14 de diciembre de 2014, 22:47:29
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La segunda parte del proyecto se basa en combinar los dos extremos de contraste en una fotografía, un ejercicio que exige más imaginación. No hay restricciones para el tipo de contraste, que puede estar relacionado con el volumen (brillante/ oscuro, desenfocado/nítido) o con cualquier aspecto del contenido. Por ejemplo, podría ser contraste en un concepto, como continuo/intermitente.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 533-535 | Añadido el martes 18 de noviembre de 2014, 22:37:22
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Su teoría sobre la composición está arraigada en un concepto simple: contrastes. El contraste entre luz y oscuridad (claroscuro), entre formas, colores e incluso sensaciones, era la base para componer una imagen. Uno de los primeros ejercicios que Itten presentaba a los alumnos consistía en descubrir e ilustrar las diferentes posibilidades de contraste. Entre muchas otras, se incluyen grande/pequeño, largo/corto, suave/áspero, transparente/opaco, etc.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 524-527 | Añadido el martes 18 de noviembre de 2014, 22:35:33
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Su teoría sobre la composición está arraigada en un concepto simple: contrastes. El contraste entre luz y oscuridad (claroscuro), entre formas, colores e incluso sensaciones, era la base para componer una imagen. Uno de los primeros ejercicios que Itten presentaba a los alumnos consistía en descubrir e ilustrar las diferentes posibilidades de contraste.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 524-526 | Añadido el martes 18 de noviembre de 2014, 22:34:30
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CONTRASTE La revisión más fundamental de la teoría del diseño en el siglo xx tuvo lugar en Alemania en la década de 1920, su centro fue el movimiento Bauhaus. Fundada en 1919 en Dessau, esta escuela de arte, diseño y arquitectura supuso una importante influencia debido a su enfoque experimental e inquisitivo de los principios del diseño.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 520-523 | Añadido el martes 18 de noviembre de 2014, 22:33:39
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INTRODUCIR MOVIMIENTO Gran parte del éxito de usar marcos internos depende de encontrar la correcta correspondencia de forma, seguida por una combinación de posición de la cámara y longitud focal
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 517-518 | Añadido el viernes 14 de noviembre de 2014, 6:44:34
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un nivel puramente gráfico, los marcos focalizan la atención del espectador porque establecen una linea de fuga desde el marco exterior de la imagen. El marco interno conduce a la vista en un paso, en concreto si tiene una forma similar al formato de la fotografía.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 500-502 | Añadido el viernes 14 de noviembre de 2014, 6:36:34
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Otra parte de su atractivo es que dibujando un contorno alrededor de la imagen principal se crea un marco interno que evidencia organización e impone una medida de control en la escena. Establece límites y evita que la imagen fluya por los bordes. Conlleva sensaciones de estabilidad e incluso de rigidez. Este tipo de fotografía carece de las asociaciones de casualidad y espontaneidad que pueden verse, por ejemplo, en la fotografía de reportaje y fotoperíodismo.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 494-497 | Añadido el viernes 14 de noviembre de 2014, 6:34:29
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Walker Evans, por ejemplo, a menudo hacia un uso deliberado de este recurso. Como cuenta su biógrafo. Belinda Rathbone, «La visión a través de ventanas y porches y alrededor de esquinas proporciona a sus fotografías una nueva dimensión y una fuerza especial, e incluso un aura de revelación».
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 491-493 | Añadido el viernes 14 de noviembre de 2014, 6:33:26
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uno de los temas recurrentes en fotografía es lo que sucede cuando una escena tridimensional se convierte en una fotografía bidimensional. Es más evidente en fotografía que en pintura o ilustración debido a las raíces esencialmente realistas del medio fotográfico. Los marcos dentro de la imagen introducen al espectador en la escena; dicho de otra forma, son una especie de ventana.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 487-490 | Añadido el viernes 14 de noviembre de 2014, 6:31:56
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MARCOS DENTRO DE MARCOS Uno de los diseños fotográficos con más posibilidades de éxito es un marco interno. Como con cualquier fórmula de diseño establecida, existe el riesgo de sobreutilización y de crear un cliché, pero estos peligros sólo son evidencia de su validez. Simplemente se requiere algo más de cuidado e imaginación cuando se aplica. El atractivo de los marcos dentro de marcos se debe en parte a la composición,
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 482-485 | Añadido el viernes 14 de noviembre de 2014, 6:31:01
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