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El ojo del fotógrafo

Freeman, Michael
explica cómo, en un momento repentino, la mente comprende algo en una fotografía que visualmente estaba «oculto» (para mas detalles, véase retardo, págs. 144-145). Normalmente, cuando se pretende presentar información, hacer que la mente del observador trabaje más no se considera algo bueno, pero en fotografía forma parte de la recompensa del espectador.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 609-611 | Añadido el miércoles 25 de marzo de 2015, 18:49:27
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La teoría gestáltica introduce la idea de reagrupar y reestructurar los elementos visuales para que adquieran sentido como una imagen global ?también se conoce como el «fenómeno phi». Sin embargo, mientras la teoría gestáltica se utiliza en diserto instructivo ?por ejemplo para eliminar confusión y acelerar el reconocimiento?, en fotografía puede desempeñar un papel opuesto igualmente válido.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 604-606 | Añadido el miércoles 25 de marzo de 2015, 18:48:05
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los elementos gráficos en las fotografías, como lineas, puntos, formas y vectores potenciales, se «completan» en las mentes de los espectadores y se entienden para animar y proporcionar equilibrio a la imagen.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 596-597 | Añadido el miércoles 25 de marzo de 2015, 18:46:52
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crear y leer una fotografía implica dar sentido a una escena o imagen, tomar el contenido visual y tratar de adaptarlo a algunas hipótesis que expliquen su apariencia.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 602-604 | Añadido el miércoles 25 de marzo de 2015, 18:46:19
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Otro principio de la terapia gestáltica es la «optimación», que favorece la claridad y la simplicidad. El concepto de pragnanz (precisión) asociado a esta terapia estipula que cuando tiene lugar el entendimiento como un lodo («agarrando la imagen»), el esfuerzo que se requiere es mínimo.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 593-595 | Añadido el miércoles 25 de marzo de 2015, 18:43:59
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Su importancia en fotografía reside principalmente en sus leyes de organización, que sustentan la mayoría de los principios de la composición de imágenes,
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 589-590 | Añadido el miércoles 25 de marzo de 2015, 18:40:10
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La teoría moderna gestáltica propone un planteamiento holístico de la percepción, basado en el principio de que el todo es mayor que la suma de sus partes, y de que al contemplar una escena o una imagen completa la mente da un salto repentino desde el reconocimiento de los elementos individuales al entendimiento de toda la escena. Estos dos conceptos ?apreciar el significado de toda la imagen y asirla repentina e intuitivamente? al principio pueden parecer contradictorios con la forma en que vemos las imágenes.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 583-586 | Añadido el miércoles 25 de marzo de 2015, 18:39:11
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PERCEPCIÓN GESTÁLTICA La psicología gestáltica se fundó en Austria y Alemania en el siglo XX, y aunque algunas de sus ideas (como que los objetos forman señales similares en el cerebro) se abandonaron hace tiempo, ha experimentado un importante resurgimiento en su enfoque del reconocimiento visual.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 580-582 | Añadido el miércoles 25 de marzo de 2015, 18:37:28
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Contrastes de Itten Punto/linea Area/linea Plano/volumen Area/cuerpo Grande/pequeño Linea/cuerpo Alto/bajo Suave/rugoso Largo/corto Duro/suave Amplio/estrecho Quieto/en movimiento Grueso/delgado Ligero/pesado Claro/oscuro Transparente/opaco Negro/blanco Continuo/intermitente Mucho/poco Liquido/solido Recto/curvo Dulce/amargo Puntiagudo/romo Fuerte/debil Horizontal/vertical Alto/bajo Diagonal/circular
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 542-551 | Añadido el domingo 14 de diciembre de 2014, 22:48:23
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Itten quería que sus estudiantes se aproximaran a estos contrastes desde tres direcciones; «tenían que experimentarlos a través de sus sentidos, valorarlos objetivamente con el intelecto y ser conscientes de ellos sintéticamente».
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 536-538 | Añadido el domingo 14 de diciembre de 2014, 22:47:29
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La segunda parte del proyecto se basa en combinar los dos extremos de contraste en una fotografía, un ejercicio que exige más imaginación. No hay restricciones para el tipo de contraste, que puede estar relacionado con el volumen (brillante/ oscuro, desenfocado/nítido) o con cualquier aspecto del contenido. Por ejemplo, podría ser contraste en un concepto, como continuo/intermitente.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 533-535 | Añadido el martes 18 de noviembre de 2014, 22:37:22
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Su teoría sobre la composición está arraigada en un concepto simple: contrastes. El contraste entre luz y oscuridad (claroscuro), entre formas, colores e incluso sensaciones, era la base para componer una imagen. Uno de los primeros ejercicios que Itten presentaba a los alumnos consistía en descubrir e ilustrar las diferentes posibilidades de contraste. Entre muchas otras, se incluyen grande/pequeño, largo/corto, suave/áspero, transparente/opaco, etc.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 524-527 | Añadido el martes 18 de noviembre de 2014, 22:35:33
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Su teoría sobre la composición está arraigada en un concepto simple: contrastes. El contraste entre luz y oscuridad (claroscuro), entre formas, colores e incluso sensaciones, era la base para componer una imagen. Uno de los primeros ejercicios que Itten presentaba a los alumnos consistía en descubrir e ilustrar las diferentes posibilidades de contraste.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 524-526 | Añadido el martes 18 de noviembre de 2014, 22:34:30
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CONTRASTE La revisión más fundamental de la teoría del diseño en el siglo xx tuvo lugar en Alemania en la década de 1920, su centro fue el movimiento Bauhaus. Fundada en 1919 en Dessau, esta escuela de arte, diseño y arquitectura supuso una importante influencia debido a su enfoque experimental e inquisitivo de los principios del diseño.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 520-523 | Añadido el martes 18 de noviembre de 2014, 22:33:39
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INTRODUCIR MOVIMIENTO Gran parte del éxito de usar marcos internos depende de encontrar la correcta correspondencia de forma, seguida por una combinación de posición de la cámara y longitud focal
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 517-518 | Añadido el viernes 14 de noviembre de 2014, 6:44:34
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un nivel puramente gráfico, los marcos focalizan la atención del espectador porque establecen una linea de fuga desde el marco exterior de la imagen. El marco interno conduce a la vista en un paso, en concreto si tiene una forma similar al formato de la fotografía.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 500-502 | Añadido el viernes 14 de noviembre de 2014, 6:36:34
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Otra parte de su atractivo es que dibujando un contorno alrededor de la imagen principal se crea un marco interno que evidencia organización e impone una medida de control en la escena. Establece límites y evita que la imagen fluya por los bordes. Conlleva sensaciones de estabilidad e incluso de rigidez. Este tipo de fotografía carece de las asociaciones de casualidad y espontaneidad que pueden verse, por ejemplo, en la fotografía de reportaje y fotoperíodismo.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 494-497 | Añadido el viernes 14 de noviembre de 2014, 6:34:29
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Walker Evans, por ejemplo, a menudo hacia un uso deliberado de este recurso. Como cuenta su biógrafo. Belinda Rathbone, «La visión a través de ventanas y porches y alrededor de esquinas proporciona a sus fotografías una nueva dimensión y una fuerza especial, e incluso un aura de revelación».
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 491-493 | Añadido el viernes 14 de noviembre de 2014, 6:33:26
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uno de los temas recurrentes en fotografía es lo que sucede cuando una escena tridimensional se convierte en una fotografía bidimensional. Es más evidente en fotografía que en pintura o ilustración debido a las raíces esencialmente realistas del medio fotográfico. Los marcos dentro de la imagen introducen al espectador en la escena; dicho de otra forma, son una especie de ventana.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 487-490 | Añadido el viernes 14 de noviembre de 2014, 6:31:56
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MARCOS DENTRO DE MARCOS Uno de los diseños fotográficos con más posibilidades de éxito es un marco interno. Como con cualquier fórmula de diseño establecida, existe el riesgo de sobreutilización y de crear un cliché, pero estos peligros sólo son evidencia de su validez. Simplemente se requiere algo más de cuidado e imaginación cuando se aplica. El atractivo de los marcos dentro de marcos se debe en parte a la composición,
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 482-485 | Añadido el viernes 14 de noviembre de 2014, 6:31:01
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El caso más simple es cuando constituye una línea horizontal (sin el contorno de una cadena de montañas). Existe una tendencia natural a colocar la línea más baja que alta en el encuadre, debido a la asociación instintiva de la parte inferior del encuadre con la base.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 453-455 | Añadido el martes 11 de noviembre de 2014, 22:41:08
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EL HORIZONTE Probablemente, la situación fotográfica más común en la que el encuadre deba dividirse limpiamente y con precisión es la que incluye la linea del horizonte.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 449-451 | Añadido el martes 11 de noviembre de 2014, 22:40:12
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UBICACIÓN En cualquier construcción que implique un sujeto, aparte de llenar el encuadre con él, siempre se tiene que decidir dónde colocarlo para que armonice con tas proporciones del espacio que le rodea. Tan pronto como se deja espacio libre alrededor del sujeto, su posición adquiere importancia.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 348-351 | Añadido el lunes 27 de octubre de 2014, 0:01:41
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Está claro que nadie va a utilizar una calculadora para planear la división del encuadre. En la mayoría de las fotografías el único planteamiento lógico es la composición intuitiva. El enfoque más útil para dividir el encuadre en distintas áreas es entrenar la vista para que se familiarice con las particularidades de la armonía en diferentes proporciones. Si las conoce bien, la composición natural se ajusta con mayor precisión. Como fotógrafos podemos ignorar la geometría, pero no el hecho de que estas proporciones son gratificantes.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 421-424 | Añadido el lunes 27 de octubre de 2014, 7:01:38
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La proporción áurea no es el único sistema para crear una división armoniosa. Ni siquiera es el único método donde las proporciones están integramenterelacionadas.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 415-417 | Añadido el lunes 27 de octubre de 2014, 6:59:57
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un pintor crea la estructura de una imagen a partir de cero, pero un fotógrafo casi nunca tiene esta oportunidad, por lo que apenas tiene sentido preocuparse por la exactitud de las proporciones. No obstante, las proporciones provocan ciertas respuestas en el espectador, se hayan calculado exactamente o no.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 403-405 | Añadido el lunes 27 de octubre de 2014, 6:57:41
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La división es en esencia una cuestión de proporción, algo que ha preocupado a los artistas en diferentes períodos de la historia.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 401-402 | Añadido el lunes 27 de octubre de 2014, 6:56:59
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DIVISIÓN DEL ENCUADRE Toda imagen, del tipo que sea, crea una división del encuadre. Algo como una línea del horizonte bien marcada lo hace de forma obvia, pero incluso un objeto pequeño contra un fondo vacio (en otras palabras, un punto) crea una división implícita.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 396-399 | Añadido el lunes 27 de octubre de 2014, 6:54:49
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Los vectores también pueden influir sobre una posición descentrada. Por ejemplo, si el sujeto está en movimiento y su dirección es simple, la tendencia natural es que entre en el encuadre en lugar de salir de él.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 367-369 | Añadido el lunes 27 de octubre de 2014, 6:50:40
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En general es deseable que el sujeto esté algo descentrado, simplemente para establecer una relación entre el sujeto y el fondo. Una posición centrada es tan estable que desaparece la tensión dinámica. Si el sujeto está ligeramente desplazado del centro, parece mejor relacionado en su contexto. También se ha de considerar la armonía y el equilibrio, que trataremos en el siguiente capitulo.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 361-364 | Añadido el lunes 27 de octubre de 2014, 6:48:25
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Una composición excéntrica puede funcionar muy bien, pero como veremos más adelante, su éxito depende de que detras exista algún propósito.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 356-357 | Añadido el lunes 27 de octubre de 2014, 6:45:19
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colocar el sujeto en cualquier sitio, pero en una posición natural, requiere una razón. Si se coloca el sujeto en la esquina de un encuadre vacío, es necesario tener una justificación, de lo contrario es posible que el diseño parezca extraño.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 355-356 | Añadido el lunes 27 de octubre de 2014, 6:44:58
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La forma del sujeto con relación al formato del encuadre tiene un efecto obvio.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 320-320 | Añadido el domingo 26 de octubre de 2014, 23:57:29
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fuera del estudio el entorono casi siempre tiene relevancia.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 313-313 | Añadido el domingo 26 de octubre de 2014, 23:52:06
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Otra consideración es la relación entre el sujeto y su entorno. ¿Es el entorno importante, ya sea para el contenido de la imagen o para su diseño? En el estudio, los sujetos a menudo se enmarcan contra fondos neutros; en este caso el entorno no aporta nada al espectador, y su único valor está relacionado con la composición.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 311-313 | Añadido el domingo 26 de octubre de 2014, 23:40:14
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La más básica de todas las situaciones es un único sujeto frente a la cámara, pero incluso así se presentan dos opciones inmediatas: acercarse para llenar el encuadre 0 alejarse para incluir parte del entorno. ¿Qué influye en la elección? Una consideración es el contenido de la imagen. Obviamente, cuanto más espacio ocupa el sujeto en la fotografía, más detalles se pueden mostrar.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 306-308 | Añadido el domingo 26 de octubre de 2014, 23:36:43
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LLENAR EL ENCUADRE Para poder hablar sobre los diferentes elementos gráficos en composición y estudiar el modo en que interactúan, lo primero que debemos hacer es aislarlos y escoger las situaciones más básicas para componer fotografías.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 302-304 | Añadido el domingo 26 de octubre de 2014, 23:34:50
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a diferencia de la unión de imágenes, reduce el tamaño de la fotografía, por lo que para empegar exige una resolución muy alta.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 272-273 | Añadido el domingo 26 de octubre de 2014, 23:28:24
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REENCUADRAR Reencuadrar es una técnica que se desarrolló ampliamente durante los días de la fotografía en blanco y negro. Experimentó un receso en la época de las diapositivas en color y, ahora, con la fotografía digital ha revivido intensamente.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 267-269 | Añadido el lunes 13 de octubre de 2014, 9:43:19
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El proceso normal de mirar una imagen consiste en captar el máximo posible de información en un estudio lo mas prolongado posible, y luego regresar a los detalles. Sin embargo, una panorámica sólo permite considerar una parte de la imagen a la vez. Esto no es una desventaja, pues imita el modo en que miramos cualquier escena real. Aparte de añadir un elemento de realismo a la fotografía, este proceso ralentiza la exploración y, al menos en teoría, prolonga el interés de estudiar la imagen. Sin embargo, todo depende de que la fotografía se reproduzca con un tamaño apropiado y se mire desde una distancia suficientemente próxima.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 242-247 | Añadido el miércoles 8 de octubre de 2014, 9:53:39
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