Deprecated: mysql_connect(): The mysql extension is deprecated and will be removed in the future: use mysqli or PDO instead in /newDisk/kuote/public_html/config.php on line 53
Kuote us! :: My Quotes in ¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor

Welcome

My Quotes in ¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor

55 Kuotes | 50 Books

Search:


Import Kindle clippings easily

Beta status: Bulk Kuote import!!!!

Log in & Sign in using:

¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor

Autor desconocido
Según H. P. Grice, en toda comunicación opera entre locutores un cooperative principie cuya maxim of manner exige la claridad (Pratt, 1977, pp. 125-132).
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 283-285 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 20:07:57
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
Egido explica que la carta es además un «nivel de escritura que se añade al tópico enamoramiento de vista y de oídas que el neoplatonismo implicaba» (1986, p. 148).
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 281-282 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 20:07:20
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
   La propensión a la mimesis epistolar, inconsciente o intencional, es una tendencia que deriva de la meditación cuidadosa por parte de los participantes en un diálogo epistolar, hábiles todos en el arte de la explication de texte (Altman, 1982, pp. 92, 99).
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 278-280 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 20:07:01
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
   Si los críticos coinciden en la importancia del tema de la respuesta epistolar, el grado de importancia que le asignan, sin embargo, varía. Según Violi, la falta de respuesta tiene un valor análogo al silencio en la interacción cara a cara, por ser obligatoria en ambos medios de comunicación una respuesta por parte del otro ser (1987, p. 88). Rousset explica que una carta sin respuesta es un soliloquio patético: «un cri jeté vers quelqu?un mais qui retombe dans le vide, une voix [...] qui répond á son propre écho [...]» (1962, p. 77). Altman opina que la reciprocidad es de mayor importancia en el discurso epistolar que en la conversación oral: «the notion of reciprocality is such a crucial one in epistolary narrative [...]. In no other form of dialogue does the speaker await a reply so breathlessly; in no other type of verbal exchange does the mere fact of receiving or not receiving a response carry such meaning» (1982, p. 121).
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 270-277 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 20:06:30
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
Se reconoce la principal función de la epístola ?la de superar la distancia física? desde la antigüedad. La reiteran muchos escritores de tratados renacentistas como Vives en el De conscribendis epistolis: «la carta no es más que una conversación entre personas ausentes mediante signos»; su fin es «que los que estamos separados por la distancia de lugares estemos unidos por el afecto que entre los ausentes es un sustituto de la presencia personal» (citado en López Estrada, 1961, p. 65). Ronald C. Rosbottom enumera tres categorías de
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 264-269 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 20:04:45
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
Concluyamos con la idea de Altman de que la carta es un instrumento apto para la seducción gracias al énfasis que pone en la separación y la reunión (Altman, 1982, pp. 14-15). En la Diana, el amor es un tema abarcado tanto por pastores como por cortesanos, a través del arte epistolar practicado tanto en el campo como en el palacio. Dos razones explican, a nuestro parecer, este recurso al arte epistolar. La primera estriba en el deseo de vencer los obstáculos sociales e íntimos que estorban la comunicación verbal directa ?caso de las cuatro cartas cortesanas, cuyos remitentes (Felis, Felismena y Celia) necesitan mantener la discreción impuesta por la falta de libertad de comportamiento que reina en el ambiente cortesano. La segunda razón, manifestada en las cartas de pastores, se halla en la noción de que es mejor evitar el contacto directo si el tema es incómodo o delicado (casos de Diana, Ysmenia y Selvagia) o si la comunicación cara a cara no ha tenido éxito (caso de Arsenio). En la carta uno puede desahogarse sin temer la reacción del interlocutor, puesto que la producción epistolar no coincide con el momento de la recepción ni con la lectura. El carácter diferido de este tipo de diálogo escrito contribuye, asimismo, al dramatismo, ya que la carta permite que el destinatario haga ausencia una presencia, barrera un puente o, al contrario, presencia una ausencia, puente una barrera, como si los dos interlocutores participaran en una conversación aunque con demora. Esta serie de paradojas inherentes al discurso epistolar lleva a Altman a la siguiente conclusión, pertinente al estudio de las cartas en la Diana: «The paradox of epistolarity is that the very consistency of epistolary meaning is the interplay within a specific set of polar inconsistencies» (1982, p. 190).
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 200-212 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 20:03:54
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
Concluyamos con la idea de Altman de que la carta es un instrumento apto para la seducción gracias al énfasis que pone en la separación y la reunión (Altman, 1982, pp. 14-15). En la Diana, el amor es un tema abarcado tanto por pastores como por cortesanos, a través del arte epistolar practicado tanto en el campo como en el palacio.
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 200-203 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 20:02:15
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
La carta, por ejemplo, es la forma de expresión más directa para los remitentes que no aparecen en persona en la obra, sino evocados en el relato de otros. No se personan en la obra ni Ysmenia, ni Arsenio, ni Celia ?sus cartas son la única presentación en primera persona de su punto de vista y, así, son imprescindibles para su caracterización. Aumentan, además, la polifonía de voces; al implicar la presencia de otros personajes, crean una sensación de dramatismo. En los casos de Diana y Felis, su presencia como remitentes precede con mucho a su participación como personajes en la narración, proporcionándose así en primera persona la primera impresión sobre ellos:
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 191-195 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 20:01:08
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
para los personajes novelescos a los que Montemayor hace elegir el discurso escrito, o sea, los remitentes de las cartas, éstas son el único medio de comunicación apropriado según las circunstancias y cumplen, por lo tanto, una función específica.
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 189-190 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 20:00:22
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
Así las cosas: las cartas, en la novela pastoril, cumplen muchas funciones importantes a nivel de la narración. Para el público interno, o sea, los personajes presentes para escuchar la recitación de las cartas, y para el público externo, o sea, el lector de la obra de Montemayor hasta hoy día, las cartas contribuyen a la comprensión de cada relato y aun de la obra entera. Las cartas evocan el pasado, revelan el carácter y los sentimientos de los personajes, comunican acontecimientos relacionados con el argumento, contribuyen al desarrollo de hechos o personajes y presentan puntos de vista que, en algunos casos, contrastan con otros puntos de vista manifestados en otras cartas o en otras formas de narración en la obra.
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 182-187 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:59:50
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
Felismena juega un papel paradójico: pasiva ahora como mujer amante, pero paje activo como confidente cuando Felis le lee la contestación que escribe a Celia. Además de servir de paje y confidente, Valerio-Felismena tiene la oportunidad de ser ?editor(a)?, de enmendar la carta, una oportunidad que aprovecha no para modificar la carta, sino para acentuar oralmente el deber moral que todavía tiene Felis hacia su primer amor. Esta «Carta de don Felis para Celia» es una defensa de las accciones y los sentimientos del remitente y un intento de desechar las dudas de Celia (Diana, p. 117). Felis justifica el olvido de su primer amor y explica que el confesarle esto a Celia es prueba de su amor por ella, un amor que se basa en la honestidad. Su carta de amor, entonces, incluye un propósito persuasivo y reconciliador: convencer a Celia de que lo quiera y se fíe de él. La intercalación de dos cartas escritas por un mismo remitente ?en este caso Felis?, permite una comparación que destaca la transformación que se opera en él, ya que sustituye a Felismena por Celia (Rousset, 1962, p. 84).
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 171-179 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:52:01
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
Celia, tan cortesana como Felismena, y sometida como ella a las limitaciones impuestas por la sociedad noble, entabla la comunicación mediante una carta porque tiene que mantener su fama de mujer honrada. Además, la distancia que implica el uso de la forma epistolar le hace más fácil abarcar el tema muy delicado que aborda, en su deseo de crear un impedimento a todo futuro contacto con Felis, cuyo comportamiento condena. Sin embargo, si consideramos la naturaleza bipolar de la epístola en general, sabemos que el mero acto de escribir una carta invita a una respuesta, ya que es «a means of recognizing others while demanding recognition in return», un medio para que «el otro se nos haga presente a nosotros mismos», y, por lo tanto, para que quede abierto el diálogo (Rosbottom, 1977, pp. 290-291; Violi, 1987, p. 97).
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 166-171 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:49:21
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
la primera de estas dos cartas titulada «Carta de Celia a don Felis» para leérsela a su confidente, Valerio-Felismena (Diana, p. 115). En esta carta de amor, Celia expresa las dudas que empieza a experimentar. Sabiendo que Felis ha sido infiel a Felismena, su primer amor, Celia teme que él sea capaz de repetir la misma falta. Hay cierto paralelo entre esta carta y la que le escribió Felismena, ya que ambas mujeres le amonestan por su comportamiento, apelando a su sentido de decoro, y, sobre todo, a su deber amoroso. Ambas cartas son ambiguas: expresan no sólo el amor sino también el recelo. La carta de Felismena y la de Celia se complementan, subrayando un tema que se repite en la obra: el valor sin igual del amor constante.
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 160-165 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:48:24
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
El siguiente par de cartas, la sexta y la séptima de la obra, son cartas recíprocas entre Felis y Celia,
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 159-160 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:47:35
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
contestar a la carta de Felis fue echar leña al fuego: el galán multiplicará las cartas, quedando ella totalmente presa de su amor al cabo de un año. Y por más que el padre de Felis, que desaprueba la relación entre los dos, lo manda a otra corte con el propósito de evitar el casamiento de su hijo con Felismena, ésta lo persigue hasta allí, disfrazándose de hombre, como precursora de la mujer varonil de la comedia del Siglo de Oro (Rhodes, 1987, pp. 143-144). Finge ser un tal Valerio, para servir a Felis de paje e, irónicamente, de confidente. En su papel de intermediaria viva y cartera entre Felis y Celia, la nueva amada de Felis, Felismena tiene la oportunidad de observar las reacciones de los dos, no sin darse cuenta del sufrimiento que ella misma se causa:
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 152-158 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:46:56
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
A la hora de responder a la carta de Felis, Felismena insinúa que su decisión de entablar el diálogo no fue suya, sino del hado: «pues tan presto me determiné, aunque no esta va en mi mano el no determinarme [...]» (Diana, p. 103). Comienza su carta con una exposición de sus sospechas sobre Felis y de su preocupación por la honra, alzando así una barrera a la comunicación (Diana, p. 103). Sin embargo, reviste su carta de un tono ambiguo, ya que la termina de una manera conciliadora5. Más allá de su declarada intención de desalentar a Felis, lo que hace en realidad es todo lo contrario: lo anima, declarando su amor de manera disimulada, sirviendo pues su carta para erigir un puente. Para Felismena la carta es un medio clandestino tras el cual se resguarda, en cuanto mujer honrada a quien el contacto directo con un pretendiente le es prohibido. Felismena disimula sus sentimientos verdaderos, pero el mero hecho de haber contestado a la carta de Felis ya indica el interés que siente por él, sabiéndose que en el caso de las cartas de amor, a veces es más importante el hecho de haber escrito que el mensaje que se da: las cartas de amor «neither say ñor want to say anything other than what they are»; «se dicen a sí mismas» (Violi, 1985, p. 160; 1987, p. 98).
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 143-152 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:45:20
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
una vez que lee la carta se convierte en otra mujer enamorada «de leídas».
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 140-141 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:43:25
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
Medroso de ser desdeñado y consciente de la paradoja inherente a la declaración de amor ?lo que alivia la agonía causada por el encubrimiento del amor es precisamente lo que pone en peligro su relación con la amada (Lower, 1990, p. 350)?, Felis pide a Felismena que no lo juzgue por hombre demasiado atrevido. Cierra la carta con una referencia a la función metonímica de la carta (Violi, 1987, p. 98): la hoja de papel, una extensión del cuerpo de Felis, estará en manos de Felismena, el ser amado ausente. Esta primera expresión escrita del amor que siente Felis por Felismena, igual que la carta de Arsenio, sirve como ?mediadora? para enamorar a la mujer ?mediadora que, de hecho, pasa por otra mediadora, la criada. Las palabras transmitidas son un intermediario entre los dos seres que, a pesar de la proximidad espacial, no están en contacto directo, y sirven así como un puente para facilitar la unión de ambos. Felis se acoge al discurso epistolar por dos razones: primero, para superar el obstáculo creado por la discreción de Felismena, dama de la corte, cuya honra hay que proteger; y, segundo, porque las otras tácticas para llamarle la atención (paseos, música, torneos) no han tenido éxito.
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 131-139 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:42:43
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
La carta de Felis es una declaración de amor muy decorosa, la primera carta en la obra escrita en segunda persona plural, de cortesía, apropriada para la correspondencia de un vasallo humilde que se dirige a una destinataria cortesana (Diana, pp. 102-103).
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 129-131 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:41:25
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
Felismena,
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 123-123 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:40:35
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
los dos pares de cartas recíprocas que se intercalan en el segundo libro de la Diana se relacionan con un mismo personaje,
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 121-122 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:40:31
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
A los diecisiete años, Felismena fue pretendida por un joven caballero, Felis, cuyos avances ella resistió hasta que por fin un día él le mandó una carta por medio de Rosina, criada de la dama. Rosina, como una de «las Celestinas de todos los tiempos», reconoce que la carta sirve de «perpetuo enlace entre los enamorados» (López Estrada, 1961, p. 17). La escena graciosa y dinámica en que Rosina se vale de la psicología para tentar a Felismena y para entregarle la carta, escena que se parece a las escenas de las comedias de capa y espada del Siglo de Oro, resalta lo que distingue la epístola de otros modos de comunicación, al ser la carta tangible y objeto de mucho movimiento. La descripción de la lectura y múltiples relecturas que hace Felismena asimismo subraya el carácter permanente de la carta.
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 124-129 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:40:13
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
En el otro ambiente de la obra de Montemayor, el urbano o de la corte, las normas que rigen las relaciones entre hombre y mujer son mucho más rígidas. Por el decoro que había que mantener para proteger a la mujer urbana, la correspondencia epistolar, a veces, era la única manera para un hombre de comunicarse con una dama. Según Charles E. Kany, «Ladies were kept so closely guarded that the least difficult and often only approach possible was through missives smuggled to them with the utmost secrecy» (1937, p. 39).
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 118-121 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:38:32
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
llegando a ser, en las palabras de Aurora Egido, una enamorada no de oídas, sino «de leídas» (1986, p. 148)4. La carta cumplió su misión, pero de manera irónica, en un caso extraño de dicotomía amorosa, ya que Belisa se enamoró no sólo de Arsenio, sino aún más fuertemente de Arsileo, al entender que la carta «avía procedido más del entendimiento del hijo que de la afición del padre», convirtiendo al hijo en rival de su padre, y al padre en el «otro» marginado [Diana, p. 146). Por su doble autoría, la epístola sirve de puente para unir a Belisa y Arsileo, mientras que sirve de barrera a la vez que de puente con respecto a Arsenio.
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 112-117 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:37:30
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
Arsenio recurre a la carta para expresar su amor por Belisa como último recurso porque, después de cuatro años de perseguirla por otros medios, ella no le ha mostrado ni un asomo de interés. Al expresar su amor y su frustración, Arsenio emplea la carta como ?mediadora? o ?tercera? para enamorar a Belisa; acude a la comunicación escrita para romper la distancia emocional que existe entre él y Belisa y crear un puente necesario para establecer una relación correspondida.
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 107-111 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:36:36
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
Un pastor viudo, Arsenio, se había enamorado de Belisa, pastora ignorante del amor y que no le hacía caso. Cuando Arsileo, el hijo de Arsenio, volvió de Salamanca bien versado en poesía, su padre, por intermedio de un amigo, le encargó que escribiera varias cartas y canciones para Belisa. Esta «Carta de Arsenio», la única en verso en toda la obra, la más larga y la más dramática por incluir fragmentos de diálogos, procede realmente de dos remitentes: el que encarga la redacción de la carta, Arsenio, y Arsileo, el hijo que redacta la carta sin enterarse de que es su padre quien pide esta invención de una epístola (Diana, pp. 139145).
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 102-106 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:35:55
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
La cuarta y última carta
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 98-98 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:34:35
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
Si, a primera vista, el que Selvagia respondiera a Ysmenia parecía indicar que la carta funcionaba como puente entre las dos mujeres, de hecho, dicha carta, por ser un contradiscurso al mensaje de Ysmenia, se erige como una barrera.
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 96-98 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:34:05
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
La comunicación escrita da rienda suelta a la libre expresión por Selvagia de su amor por Alanio y le permite desafiar a su rival de manera mucho más directa que si estuviera cara a cara con ella: «Empacho tiene la cara, mas no la carta» dice el refrán español (López Estrada, 1961, p. 36).
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 93-95 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:33:42
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
En seguida se intercala la «Carta de Selvagia para Ysmenia» (Diana, pp. 48-49), una respuesta cuyo móvil principal no es la intención de conceder a Ysmenia lo que quiere, sino la cortesía; consciente Selvagia de la obligación social que recibir una carta le impone al destinatario2, introduce su carta con esta frase justificativa: «porque Ysmenia no me tuviesse por descomedida [...]». En su carta, cuya estructura, de hecho, imita intencional o inconscientemente el discurso escrito por Ysmenia, sirviendo quizás la carta de ésta de intertexto, Selvagia presenta su perspectiva sobre el caso de amor con algunas notas de sarcasmo3. Señala la ironía de la situación, se defiende indicando su falta de responsabilidad por el resultado de la broma, y concluye con una petición totalmente contraria a la que le hizo Ysmenia: que Alanio se olvide totalmente de Ysmenia, para dedicar su amor únicamente a Selvagia.
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 82-90 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:29:07
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
Concluye la carta con una petición, realmente el objeto de la carta, pero suavizada para captar la simpatía de la destinataria (intenta persuadirla de que renuncie a su amante).
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 80-82 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:27:56
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
En la situación de Ysmenia, no se habría podido sustituir la carta por otro medio de comunicación. En ella, el empleo de primera persona ?es, según Jean Rousset (1962, p. 73), el instrumento perfecto para el análisis interior? conduce a la confesión. La confesión de Ysmenia es motivada menos por el impulso de su conciencia que por el reconocimiento de su dependencia de la misericordia de Selvagia.
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 76-79 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:27:47
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
la epístola de Ysmenia es una confesión de culpa.
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 76-76 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:23:58
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
En la carta titulada «Carta de Ysmenia para Selvagia», la remitente intenta deshacer el engaño que ella misma había tramado, informándole de la broma y contándole la relación que ya existía entre ella y Alanio {Diana, p. 48).
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 73-74 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:23:39
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
Selvagia les recita la carta que recibió de Ysmenia, una mujer que en plan de broma fingió ser hombre ?un tal Alanio, el primo de Ysmenia? para ver si lograría enamorar a Selvagia, Resulta que el verdadero Alanio, al conocer a Selvagia, se quedó enamorado de ella, lo cual hunde a Ysmenia en una profunda consternación, ya que ella misma está enamorada de Alanio.
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 70-73 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:17:56
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
La segunda carta de la obra, al igual que la tercera, pertenece a la historia de amor de Selvagia,
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 69-69 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:16:51
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
ausencia causadas por la distancia: 1) geográfica o espacial; 2) temporal o cronológica; 3) psicológica ?que resulta de la espacial o la temporal (1977, p. 284).
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 66-67 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:15:54
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
Diana alude al estorbo de las emociones en la comunicación oral cuando ella misma le dice a Sireno en otro momento: «y es tan grande el agonía / que estas lágrimas me impiden / dezirte lo que querría» (Diana, p. 85). En el caso de Diana, entonces, la carta sirve el fin exclusivo de evitar el contacto directo y hacer así posible una expresión sin reservas.
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 63-65 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:15:29
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
Si Montemayor hace que Diana eche mano de la comunicación escrita, es precisamente para que ella pueda expresar su amor más libremente, sin el impedimento de la timidez que entra en juego a veces en la conversación cara a cara: la carta, en efecto, permite «la máxima expresión de la subjetividad» (Violi, 1987, p. 96), sabiéndose que, a veces, es precisamente la ausencia «lo que hace posible una intimidad que la presencia del otro frecuentemente impide» (Violi, 1987, p. 97).
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 60-63 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:12:36
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes
«Letters even took the place of dialogue when dialogue was not only possible but logical» (1966, pp. 121-122).
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 59-60 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:06:43
Permalink Share Paper Clasic Modern +Kuotes

's Books


Instapaper: Sunday, Mar. 31 Instapaper 61 Kuotes Inteligencia Social c.1 38 Kuotes SEO, Blogging etc: Sunday, Dec. 30 Instapaper 51 Kuotes La quinua: cultivo milenario para contribuir a la seguridad alimentaria mundial FAO 58 Kuotes bessemer_top_10_laws_ecommerce_oct2010 es6.mike@gmail.com 52 Kuotes Kindle4RSS - Feb 17 14:24 Kindle4rss 63 Kuotes ThePomodoroTechnique_v1-3 es6.mike@gmail.com 103 Kuotes NLP NLP Comprehensive 72 Kuotes Semanal Fr 87 Kuotes whit001 Ismeretlen 74 Kuotes SM03 Ismeretlen 159 Kuotes Las tres hijas de su madre Pierre Louÿs 128 Kuotes Gobernanza-para-el-desarrollo-economico web 44 Kuotes Ante el dolor de los demás Sontag, Susan 85 Kuotes KindleSEO04 summa 92 Kuotes Frankenstein Shelley, Mary Wollstonecraft 35 Kuotes Kürk Mantolu Madonna Sabahattin Ali 43 Kuotes The Charge Brendon Burchard 189 Kuotes Instapaper: Tuesday, Jun. 18 Instapaper 91 Kuotes Conselho de Segurança das Nações Unidas Eugênio V. Garcia 149 Kuotes The Art of Seduction Robert Greene 35 Kuotes PB006 Ismeretlen 151 Kuotes Los Cuatro Acuerdos Un libro de la sabiduría tolteca 206 Kuotes Gli sdraiati I narratori 46 Kuotes Monstruos invisibles Chuck Palahniuk 163 Kuotes Ante el dolor de los demás Sontag, Susan 85 Kuotes Manual do Candidato - História do Brasil João Daniel Lima de Almeida 110 Kuotes PB001 Diana 242 Kuotes Kürk Mantolu Madonna Sabahattin Ali 43 Kuotes Recepción de Vives en España Moreno Gallego 36 Kuotes 100 erros de portugu?s frequentes no mundo corporativo | EXAME.com Camila Pati 45 Kuotes grupo 13 novela-1 Desconocido 32 Kuotes The Progress Principle: Using Small Wins to Ignite Joy, Engagement, and Creativity at Work Teresa Amabile and Steven Kramer 74 Kuotes Orteg- ¦ón, Pacheco y Prieto - Marco l- ¦ógico Usuario 36 Kuotes GTZ NORTE POTOSI Carlos Balderrama Mariscal 82 Kuotes Instapaper: Saturday, Jun. 23 Instapaper 35 Kuotes La protección social de cara al futuro: Acceso, financiamiento y solidaridad CEPAL 64 Kuotes Jung-y-El-Tarot-Un-Viaje-Arquetipico sammy 386 Kuotes Clase 4 5 de abril: Crecimiento económico 160 Kuotes Moonwalking with Einstein: The Art and Science of Remembering Everything Joshua FOER 40 Kuotes Clase 5 17 de octubre: Inversión extranjera directa, flujos financieros internacionales y desarrollo 108 Kuotes Good Calories, Bad Calories Gary Taubes 45 Kuotes Kuote Citas 302 Kuotes dissertacaoMiniConto Ronaldo da Cruz 47 Kuotes How the Mind Works Steven Pinker 64 Kuotes Clase 3 26 de marzo 76 Kuotes El libro negro Orhan Pamuk 48 Kuotes rtm_v1_n1 2015 converted Ipea 106 Kuotes The Art and Science of Low Carbohydrate Performance Phinney, Stephen;Jeff Volek 90 Kuotes Peso cero Antonia Romero 130 Kuotes