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My Quotes in ¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor

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¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor

Autor desconocido
Según H. P. Grice, en toda comunicación opera entre locutores un cooperative principie cuya maxim of manner exige la claridad (Pratt, 1977, pp. 125-132).
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 283-285 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 20:07:57
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Egido explica que la carta es además un «nivel de escritura que se añade al tópico enamoramiento de vista y de oídas que el neoplatonismo implicaba» (1986, p. 148).
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 281-282 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 20:07:20
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   La propensión a la mimesis epistolar, inconsciente o intencional, es una tendencia que deriva de la meditación cuidadosa por parte de los participantes en un diálogo epistolar, hábiles todos en el arte de la explication de texte (Altman, 1982, pp. 92, 99).
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 278-280 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 20:07:01
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   Si los críticos coinciden en la importancia del tema de la respuesta epistolar, el grado de importancia que le asignan, sin embargo, varía. Según Violi, la falta de respuesta tiene un valor análogo al silencio en la interacción cara a cara, por ser obligatoria en ambos medios de comunicación una respuesta por parte del otro ser (1987, p. 88). Rousset explica que una carta sin respuesta es un soliloquio patético: «un cri jeté vers quelqu?un mais qui retombe dans le vide, une voix [...] qui répond á son propre écho [...]» (1962, p. 77). Altman opina que la reciprocidad es de mayor importancia en el discurso epistolar que en la conversación oral: «the notion of reciprocality is such a crucial one in epistolary narrative [...]. In no other form of dialogue does the speaker await a reply so breathlessly; in no other type of verbal exchange does the mere fact of receiving or not receiving a response carry such meaning» (1982, p. 121).
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 270-277 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 20:06:30
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Se reconoce la principal función de la epístola ?la de superar la distancia física? desde la antigüedad. La reiteran muchos escritores de tratados renacentistas como Vives en el De conscribendis epistolis: «la carta no es más que una conversación entre personas ausentes mediante signos»; su fin es «que los que estamos separados por la distancia de lugares estemos unidos por el afecto que entre los ausentes es un sustituto de la presencia personal» (citado en López Estrada, 1961, p. 65). Ronald C. Rosbottom enumera tres categorías de
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 264-269 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 20:04:45
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Concluyamos con la idea de Altman de que la carta es un instrumento apto para la seducción gracias al énfasis que pone en la separación y la reunión (Altman, 1982, pp. 14-15). En la Diana, el amor es un tema abarcado tanto por pastores como por cortesanos, a través del arte epistolar practicado tanto en el campo como en el palacio. Dos razones explican, a nuestro parecer, este recurso al arte epistolar. La primera estriba en el deseo de vencer los obstáculos sociales e íntimos que estorban la comunicación verbal directa ?caso de las cuatro cartas cortesanas, cuyos remitentes (Felis, Felismena y Celia) necesitan mantener la discreción impuesta por la falta de libertad de comportamiento que reina en el ambiente cortesano. La segunda razón, manifestada en las cartas de pastores, se halla en la noción de que es mejor evitar el contacto directo si el tema es incómodo o delicado (casos de Diana, Ysmenia y Selvagia) o si la comunicación cara a cara no ha tenido éxito (caso de Arsenio). En la carta uno puede desahogarse sin temer la reacción del interlocutor, puesto que la producción epistolar no coincide con el momento de la recepción ni con la lectura. El carácter diferido de este tipo de diálogo escrito contribuye, asimismo, al dramatismo, ya que la carta permite que el destinatario haga ausencia una presencia, barrera un puente o, al contrario, presencia una ausencia, puente una barrera, como si los dos interlocutores participaran en una conversación aunque con demora. Esta serie de paradojas inherentes al discurso epistolar lleva a Altman a la siguiente conclusión, pertinente al estudio de las cartas en la Diana: «The paradox of epistolarity is that the very consistency of epistolary meaning is the interplay within a specific set of polar inconsistencies» (1982, p. 190).
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 200-212 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 20:03:54
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Concluyamos con la idea de Altman de que la carta es un instrumento apto para la seducción gracias al énfasis que pone en la separación y la reunión (Altman, 1982, pp. 14-15). En la Diana, el amor es un tema abarcado tanto por pastores como por cortesanos, a través del arte epistolar practicado tanto en el campo como en el palacio.
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 200-203 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 20:02:15
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La carta, por ejemplo, es la forma de expresión más directa para los remitentes que no aparecen en persona en la obra, sino evocados en el relato de otros. No se personan en la obra ni Ysmenia, ni Arsenio, ni Celia ?sus cartas son la única presentación en primera persona de su punto de vista y, así, son imprescindibles para su caracterización. Aumentan, además, la polifonía de voces; al implicar la presencia de otros personajes, crean una sensación de dramatismo. En los casos de Diana y Felis, su presencia como remitentes precede con mucho a su participación como personajes en la narración, proporcionándose así en primera persona la primera impresión sobre ellos:
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 191-195 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 20:01:08
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para los personajes novelescos a los que Montemayor hace elegir el discurso escrito, o sea, los remitentes de las cartas, éstas son el único medio de comunicación apropriado según las circunstancias y cumplen, por lo tanto, una función específica.
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 189-190 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 20:00:22
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Así las cosas: las cartas, en la novela pastoril, cumplen muchas funciones importantes a nivel de la narración. Para el público interno, o sea, los personajes presentes para escuchar la recitación de las cartas, y para el público externo, o sea, el lector de la obra de Montemayor hasta hoy día, las cartas contribuyen a la comprensión de cada relato y aun de la obra entera. Las cartas evocan el pasado, revelan el carácter y los sentimientos de los personajes, comunican acontecimientos relacionados con el argumento, contribuyen al desarrollo de hechos o personajes y presentan puntos de vista que, en algunos casos, contrastan con otros puntos de vista manifestados en otras cartas o en otras formas de narración en la obra.
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 182-187 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:59:50
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Felismena juega un papel paradójico: pasiva ahora como mujer amante, pero paje activo como confidente cuando Felis le lee la contestación que escribe a Celia. Además de servir de paje y confidente, Valerio-Felismena tiene la oportunidad de ser ?editor(a)?, de enmendar la carta, una oportunidad que aprovecha no para modificar la carta, sino para acentuar oralmente el deber moral que todavía tiene Felis hacia su primer amor. Esta «Carta de don Felis para Celia» es una defensa de las accciones y los sentimientos del remitente y un intento de desechar las dudas de Celia (Diana, p. 117). Felis justifica el olvido de su primer amor y explica que el confesarle esto a Celia es prueba de su amor por ella, un amor que se basa en la honestidad. Su carta de amor, entonces, incluye un propósito persuasivo y reconciliador: convencer a Celia de que lo quiera y se fíe de él. La intercalación de dos cartas escritas por un mismo remitente ?en este caso Felis?, permite una comparación que destaca la transformación que se opera en él, ya que sustituye a Felismena por Celia (Rousset, 1962, p. 84).
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 171-179 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:52:01
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Celia, tan cortesana como Felismena, y sometida como ella a las limitaciones impuestas por la sociedad noble, entabla la comunicación mediante una carta porque tiene que mantener su fama de mujer honrada. Además, la distancia que implica el uso de la forma epistolar le hace más fácil abarcar el tema muy delicado que aborda, en su deseo de crear un impedimento a todo futuro contacto con Felis, cuyo comportamiento condena. Sin embargo, si consideramos la naturaleza bipolar de la epístola en general, sabemos que el mero acto de escribir una carta invita a una respuesta, ya que es «a means of recognizing others while demanding recognition in return», un medio para que «el otro se nos haga presente a nosotros mismos», y, por lo tanto, para que quede abierto el diálogo (Rosbottom, 1977, pp. 290-291; Violi, 1987, p. 97).
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 166-171 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:49:21
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la primera de estas dos cartas titulada «Carta de Celia a don Felis» para leérsela a su confidente, Valerio-Felismena (Diana, p. 115). En esta carta de amor, Celia expresa las dudas que empieza a experimentar. Sabiendo que Felis ha sido infiel a Felismena, su primer amor, Celia teme que él sea capaz de repetir la misma falta. Hay cierto paralelo entre esta carta y la que le escribió Felismena, ya que ambas mujeres le amonestan por su comportamiento, apelando a su sentido de decoro, y, sobre todo, a su deber amoroso. Ambas cartas son ambiguas: expresan no sólo el amor sino también el recelo. La carta de Felismena y la de Celia se complementan, subrayando un tema que se repite en la obra: el valor sin igual del amor constante.
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 160-165 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:48:24
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El siguiente par de cartas, la sexta y la séptima de la obra, son cartas recíprocas entre Felis y Celia,
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 159-160 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:47:35
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contestar a la carta de Felis fue echar leña al fuego: el galán multiplicará las cartas, quedando ella totalmente presa de su amor al cabo de un año. Y por más que el padre de Felis, que desaprueba la relación entre los dos, lo manda a otra corte con el propósito de evitar el casamiento de su hijo con Felismena, ésta lo persigue hasta allí, disfrazándose de hombre, como precursora de la mujer varonil de la comedia del Siglo de Oro (Rhodes, 1987, pp. 143-144). Finge ser un tal Valerio, para servir a Felis de paje e, irónicamente, de confidente. En su papel de intermediaria viva y cartera entre Felis y Celia, la nueva amada de Felis, Felismena tiene la oportunidad de observar las reacciones de los dos, no sin darse cuenta del sufrimiento que ella misma se causa:
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 152-158 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:46:56
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A la hora de responder a la carta de Felis, Felismena insinúa que su decisión de entablar el diálogo no fue suya, sino del hado: «pues tan presto me determiné, aunque no esta va en mi mano el no determinarme [...]» (Diana, p. 103). Comienza su carta con una exposición de sus sospechas sobre Felis y de su preocupación por la honra, alzando así una barrera a la comunicación (Diana, p. 103). Sin embargo, reviste su carta de un tono ambiguo, ya que la termina de una manera conciliadora5. Más allá de su declarada intención de desalentar a Felis, lo que hace en realidad es todo lo contrario: lo anima, declarando su amor de manera disimulada, sirviendo pues su carta para erigir un puente. Para Felismena la carta es un medio clandestino tras el cual se resguarda, en cuanto mujer honrada a quien el contacto directo con un pretendiente le es prohibido. Felismena disimula sus sentimientos verdaderos, pero el mero hecho de haber contestado a la carta de Felis ya indica el interés que siente por él, sabiéndose que en el caso de las cartas de amor, a veces es más importante el hecho de haber escrito que el mensaje que se da: las cartas de amor «neither say ñor want to say anything other than what they are»; «se dicen a sí mismas» (Violi, 1985, p. 160; 1987, p. 98).
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 143-152 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:45:20
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una vez que lee la carta se convierte en otra mujer enamorada «de leídas».
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 140-141 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:43:25
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Medroso de ser desdeñado y consciente de la paradoja inherente a la declaración de amor ?lo que alivia la agonía causada por el encubrimiento del amor es precisamente lo que pone en peligro su relación con la amada (Lower, 1990, p. 350)?, Felis pide a Felismena que no lo juzgue por hombre demasiado atrevido. Cierra la carta con una referencia a la función metonímica de la carta (Violi, 1987, p. 98): la hoja de papel, una extensión del cuerpo de Felis, estará en manos de Felismena, el ser amado ausente. Esta primera expresión escrita del amor que siente Felis por Felismena, igual que la carta de Arsenio, sirve como ?mediadora? para enamorar a la mujer ?mediadora que, de hecho, pasa por otra mediadora, la criada. Las palabras transmitidas son un intermediario entre los dos seres que, a pesar de la proximidad espacial, no están en contacto directo, y sirven así como un puente para facilitar la unión de ambos. Felis se acoge al discurso epistolar por dos razones: primero, para superar el obstáculo creado por la discreción de Felismena, dama de la corte, cuya honra hay que proteger; y, segundo, porque las otras tácticas para llamarle la atención (paseos, música, torneos) no han tenido éxito.
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 131-139 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:42:43
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La carta de Felis es una declaración de amor muy decorosa, la primera carta en la obra escrita en segunda persona plural, de cortesía, apropriada para la correspondencia de un vasallo humilde que se dirige a una destinataria cortesana (Diana, pp. 102-103).
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 129-131 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:41:25
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Felismena,
¿Barrera o puente? El papel paradójico del discurso epistolar en Los siete libros de la Diana de Montemayor - Autor desconocido - Mi subrayado Posición 123-123 | Añadido el martes 21 de agosto de 2012, 19:40:35
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