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Juan Carlos Lopez

La segunda parte del proyecto se basa en combinar los dos extremos de contraste en una fotografía, un ejercicio que exige más imaginación. No hay restricciones para el tipo de contraste, que puede estar relacionado con el volumen (brillante/ oscuro, desenfocado/nítido) o con cualquier aspecto del contenido. Por ejemplo, podría ser contraste en un concepto, como continuo/intermitente.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 533-535 | Añadido el martes 18 de noviembre de 2014, 22:37:22
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Juan Carlos Lopez

Su teoría sobre la composición está arraigada en un concepto simple: contrastes. El contraste entre luz y oscuridad (claroscuro), entre formas, colores e incluso sensaciones, era la base para componer una imagen. Uno de los primeros ejercicios que Itten presentaba a los alumnos consistía en descubrir e ilustrar las diferentes posibilidades de contraste. Entre muchas otras, se incluyen grande/pequeño, largo/corto, suave/áspero, transparente/opaco, etc.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 524-527 | Añadido el martes 18 de noviembre de 2014, 22:35:33
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Juan Carlos Lopez

Su teoría sobre la composición está arraigada en un concepto simple: contrastes. El contraste entre luz y oscuridad (claroscuro), entre formas, colores e incluso sensaciones, era la base para componer una imagen. Uno de los primeros ejercicios que Itten presentaba a los alumnos consistía en descubrir e ilustrar las diferentes posibilidades de contraste.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 524-526 | Añadido el martes 18 de noviembre de 2014, 22:34:30
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Juan Carlos Lopez

CONTRASTE La revisión más fundamental de la teoría del diseño en el siglo xx tuvo lugar en Alemania en la década de 1920, su centro fue el movimiento Bauhaus. Fundada en 1919 en Dessau, esta escuela de arte, diseño y arquitectura supuso una importante influencia debido a su enfoque experimental e inquisitivo de los principios del diseño.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 520-523 | Añadido el martes 18 de noviembre de 2014, 22:33:39
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Juan Carlos Lopez

INTRODUCIR MOVIMIENTO Gran parte del éxito de usar marcos internos depende de encontrar la correcta correspondencia de forma, seguida por una combinación de posición de la cámara y longitud focal
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 517-518 | Añadido el viernes 14 de noviembre de 2014, 6:44:34
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Juan Carlos Lopez

un nivel puramente gráfico, los marcos focalizan la atención del espectador porque establecen una linea de fuga desde el marco exterior de la imagen. El marco interno conduce a la vista en un paso, en concreto si tiene una forma similar al formato de la fotografía.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 500-502 | Añadido el viernes 14 de noviembre de 2014, 6:36:34
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Juan Carlos Lopez

Otra parte de su atractivo es que dibujando un contorno alrededor de la imagen principal se crea un marco interno que evidencia organización e impone una medida de control en la escena. Establece límites y evita que la imagen fluya por los bordes. Conlleva sensaciones de estabilidad e incluso de rigidez. Este tipo de fotografía carece de las asociaciones de casualidad y espontaneidad que pueden verse, por ejemplo, en la fotografía de reportaje y fotoperíodismo.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 494-497 | Añadido el viernes 14 de noviembre de 2014, 6:34:29
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Juan Carlos Lopez

Walker Evans, por ejemplo, a menudo hacia un uso deliberado de este recurso. Como cuenta su biógrafo. Belinda Rathbone, «La visión a través de ventanas y porches y alrededor de esquinas proporciona a sus fotografías una nueva dimensión y una fuerza especial, e incluso un aura de revelación».
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 491-493 | Añadido el viernes 14 de noviembre de 2014, 6:33:26
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Juan Carlos Lopez

uno de los temas recurrentes en fotografía es lo que sucede cuando una escena tridimensional se convierte en una fotografía bidimensional. Es más evidente en fotografía que en pintura o ilustración debido a las raíces esencialmente realistas del medio fotográfico. Los marcos dentro de la imagen introducen al espectador en la escena; dicho de otra forma, son una especie de ventana.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 487-490 | Añadido el viernes 14 de noviembre de 2014, 6:31:56
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Juan Carlos Lopez

MARCOS DENTRO DE MARCOS Uno de los diseños fotográficos con más posibilidades de éxito es un marco interno. Como con cualquier fórmula de diseño establecida, existe el riesgo de sobreutilización y de crear un cliché, pero estos peligros sólo son evidencia de su validez. Simplemente se requiere algo más de cuidado e imaginación cuando se aplica. El atractivo de los marcos dentro de marcos se debe en parte a la composición,
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 482-485 | Añadido el viernes 14 de noviembre de 2014, 6:31:01
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Juan Carlos Lopez

El caso más simple es cuando constituye una línea horizontal (sin el contorno de una cadena de montañas). Existe una tendencia natural a colocar la línea más baja que alta en el encuadre, debido a la asociación instintiva de la parte inferior del encuadre con la base.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 453-455 | Añadido el martes 11 de noviembre de 2014, 22:41:08
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Juan Carlos Lopez

EL HORIZONTE Probablemente, la situación fotográfica más común en la que el encuadre deba dividirse limpiamente y con precisión es la que incluye la linea del horizonte.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 449-451 | Añadido el martes 11 de noviembre de 2014, 22:40:12
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Juan Carlos Lopez

No ha entendido nada, y aún hoy no entiende nada acerca del valor de la insignificancia. Ésta es mi respuesta a tu pregunta acerca del tipo de tontería que define a D?Ardelo. ?La inutilidad de ser brillante.
La fiesta de la insignificancia - Kundera, Milan - Mi subrayado Posición 143-144 | Añadido el martes 11 de noviembre de 2014, 22:33:46
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Juan Carlos Lopez

Víctimas de un buenismo excesivo enraizado en hondos complejos históricos, sociales y políticos, aquí nos hemos pasado de rosca legislando para un mundo ideal, angelical a ratos, que no resiste los embates del lado oscuro e inevitable de la condición humana. Eso nos ha convertido en rehenes de un Estado maniatado por su propia estupidez, incapaz de defender a quienes le cedieron el monopolio de la violencia legítima. Presa ideal para quienes viven de saltarse semáforos. Rebaño de ovejas a merced de lobos sin escrúpulos.
Patente de corso 2013 - Pérez-Reverte, Arturo - Mi subrayado Posición 403-407 | Añadido el jueves 6 de noviembre de 2014, 10:04:13
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Juan Carlos Lopez

Y qué pasa con los que no, pregunto. Con los que no tienen móvil, o lo utilizan sólo para lo elemental, querido Watson. Qué hay de los carcas tecnológicos que estamos en nuestro derecho a exigir, no que las cosas sean fáciles, cómodas, divertidas o simpáticas, sino seguras y eficaces. Los que todavía somos de piñón fijo.
Patente de corso 2013 - Pérez-Reverte, Arturo - Mi subrayado Posición 367-369 | Añadido el jueves 6 de noviembre de 2014, 9:31:01
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Juan Carlos Lopez

Hecho. «Es más fácil ?decía el experto de turno?. Más cómodo». Explicada así, la cosa suena como un paso más en los avances de la Humanidad hacia el confort y la felicidad. Y claro. Si es más cómodo y fácil, no hay más que hablar.
Patente de corso 2013 - Pérez-Reverte, Arturo - Mi subrayado Posición 363-365 | Añadido el jueves 6 de noviembre de 2014, 9:29:45
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Juan Carlos Lopez

Lo contaban en una emisora de radio local: un programa largo, de quince o veinte minutos, muy bien elaborado. El periodista firmante tenía pocos conocimientos sobre la materia; pero, como buen profesional, no intentaba aparentarlos. Había trabajado con investigación previa, documentación adecuada y una estructura de programa donde eran puntos fuertes algunas entrevistas y testimonios interesantes. Me lo zampé de cabo a rabo.
Patente de corso 2013 - Pérez-Reverte, Arturo - Mi subrayado Posición 328-330 | Añadido el jueves 6 de noviembre de 2014, 9:21:55
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Juan Carlos Lopez

¿acaso la destreza técnica nos capacita para conocernos a nosotros mismos? Si bien es a todas luces necesario saber leer, escribir y aprender ingeniería o cualquier otra profesión, ¿nos dará la destreza técnica capacidad para comprender la vida?
La educación y el significado de la vida - Krishnamurti, Jiddu - Mi subrayado Posición 6-7 | Añadido el miércoles 5 de noviembre de 2014, 7:27:11
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Juan Carlos Lopez

Tal como está organizada actualmente la sociedad, enviamos a nuestros hijos a la escuela para que aprendan alguna técnica con la que algún día puedan ganarse la vida. Queremos hacer de nuestros hijos, ante todo, especialistas, con la esperanza de que eso les reportará una buena posición económica.
La educación y el significado de la vida - Krishnamurti, Jiddu - Mi subrayado Posición 4-6 | Añadido el miércoles 5 de noviembre de 2014, 7:26:42
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Juan Carlos Lopez

II He andado muchos caminos, he abierto muchas veredas; he navegado en cien mares, y atracado en cien riberas. En todas partes he visto caravanas de tristeza, soberbios y melancólicos borrachos de sombra negra, y pedantones al paño que miran, callan, y piensan que saben, porque no beben el vino de las tabernas. Mala gente que camina y va apestando la tierra? Y en todas partes he visto gentes que danzan o juegan, cuando pueden, y laboran sus cuatro palmos de tierra. Nunca, si llegan a un sitio, preguntan adónde llegan. Cuando caminan, cabalgan a lomos de mula vieja, y no conocen la prisa ni aun en los días de fiesta. Donde hay vino, beben vino; donde no hay vino, agua fresca. Son buenas gentes que viven, laboran, pasan y sueñan, y en un día como tantos, descansan bajo la tierra.
Poesías completas - Machado, Antonio - Mi subrayado Posición 54-69 | Añadido el sábado 1 de noviembre de 2014, 14:43:11
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Juan Carlos Lopez

I (EL VIAJERO)
Poesías completas - Machado, Antonio - Mi subrayado Posición 33-34 | Añadido el sábado 1 de noviembre de 2014, 14:41:07
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Juan Carlos Lopez

Testimonio privilegiado de cómo naufragan las culturas, quizás el etnólogo entienda, con esa incómoda conciencia, la dimensión real de su suerte y de su miseria: la de ser uno de los últimos en ver y palpar ese tesoro inmenso que es la diferencia, un tesoro que no supo merecer Occidente, esa playa, no menos triste, a donde llegan a morir los dioses. La antropología no es sólo una ciencia: es también un estado de ánimo.
Tristes trópicos - Lévi-Strauss, Claude - Mi subrayado Posición 116-119 | Añadido el sábado 1 de noviembre de 2014, 14:33:51
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Juan Carlos Lopez

El etnógrafo ha sido delegado para estudiar formas sociales que han sido previamente condenadas a muerte y para convertirse, de paso, en auténtico «símbolo de expiación», encarnación de la mala conciencia de una cultura homicida de todas las otras.
Tristes trópicos - Lévi-Strauss, Claude - Mi subrayado Posición 111-113 | Añadido el sábado 1 de noviembre de 2014, 14:28:28
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Juan Carlos Lopez

Tristes trópicos explícita de forma inigualada la clarividencia que el etnógrafo puede alcanzar de la extraña misión que se le ha encomendado: la de convertirse en ejecutor de una ciencia que no es sino la consecuencia directa de los remordimientos de una civilización, la occidental, que, desde la soberbia y la arrogancia que le concede su superioridad tecnológica y militar, ha decidido suprimir la diversidad cultural.
Tristes trópicos - Lévi-Strauss, Claude - Mi subrayado Posición 108-111 | Añadido el sábado 1 de noviembre de 2014, 14:28:07
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Juan Carlos Lopez

búsqueda de una ciencia de nuevo cuño, la «nueva sociología» de la que habla Lévi-Straus (pág. 467), capaz de asumir la completitud de la condición humana, cuyo principio innegociable fueran aquellas palabras con las que Rousseau fundaba, sin saberlo, la etnología y que quedarían recogidas en su homenaje: «Cuando se quiere estudiar a los hombres hay que mirar cerca de uno; pero para estudiar al hombre hay que aprender a mirar a lo lejos: hay que empezar por observar las diferencias para descubrir las propiedades»[8];
Tristes trópicos - Lévi-Strauss, Claude - Mi subrayado Posición 77-81 | Añadido el sábado 1 de noviembre de 2014, 13:51:22
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Juan Carlos Lopez

las páginas que siguen son una de las más hondas reflexiones que se han formulado jamás sobre la profesión de etnógrafo y sobre el valor y las implicaciones asignables al trabajo sobre el terreno, aquel sobre el cual la antropología edifica su singularidad y el que le permite establecer una ruptura epistemológica con respecto a las otras disciplinas interesadas en el hombre,
Tristes trópicos - Lévi-Strauss, Claude - Mi subrayado Posición 54-56 | Añadido el sábado 1 de noviembre de 2014, 13:47:36
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Juan Carlos Lopez

Tristes trópicos es la obra en que Lévi-Strauss atiende con mayor detenimiento su experiencia de campo con varias sociedades de la selva amazónica ?caduveos, bororos, nambiquaras??, allá por los años treinta, veinte años antes, por tanto, de la publicación del original francés del libro.
Tristes trópicos - Lévi-Strauss, Claude - Mi subrayado Posición 47-50 | Añadido el sábado 1 de noviembre de 2014, 13:46:27
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Juan Carlos Lopez

En efecto, la lectura de la obra que aquí se introduce permite comprender la génesis de numerosos aspectos de las teorías propuestas por la antropología estructural y de muchas de las preocupaciones que más recurrentemente han hecho aparición en la producción literaria, tanto posterior como anterior, de Lévi-Strauss. Aquí tenemos, por ejemplo, un clarificador reconocimiento de la deuda debida a Marx y Freud: la siempre presente convicción de que son leyes inconscientes las que ocultamente rigen lo humano y de que la finalidad de toda indagación que tenga como objeto la vida social debe situarse en la dirección de reconstruir la gramática secreta sobre la que se organiza.
Tristes trópicos - Lévi-Strauss, Claude - Mi subrayado Posición 32-36 | Añadido el sábado 1 de noviembre de 2014, 13:41:17
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Juan Carlos Lopez

el «intelectual» más prestigiado en Francia no fuera un intelectual, sino un «prosaico profesor de antropología»[1]. Esto no debe interpretarse sino como un síntoma más del creciente ascendente que la antropología, con su estilo de acceder al conocimiento y su manera particular y distinta de «dar con las cosas», parece no haber cesado de conquistar.
Tristes trópicos - Lévi-Strauss, Claude - Mi subrayado Posición 24-26 | Añadido el sábado 1 de noviembre de 2014, 13:38:46
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Juan Carlos Lopez

Está claro que nadie va a utilizar una calculadora para planear la división del encuadre. En la mayoría de las fotografías el único planteamiento lógico es la composición intuitiva. El enfoque más útil para dividir el encuadre en distintas áreas es entrenar la vista para que se familiarice con las particularidades de la armonía en diferentes proporciones. Si las conoce bien, la composición natural se ajusta con mayor precisión. Como fotógrafos podemos ignorar la geometría, pero no el hecho de que estas proporciones son gratificantes.
El ojo del fotógrafo - Freeman, Michael - Mi subrayado Posición 421-424 | Añadido el lunes 27 de octubre de 2014, 7:01:38
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